李煜写给小周后的词

李煜的这几首《菩萨蛮》，写得不仅是风花雪月，更像是“偷情指南”。你看，《花明月暗笼轻雾》里，小周后提着金缕鞋，光着脚一步步踩在香阶上，完全是“偷偷来相会”的经典画面。而《铜簧韵脆锵寒竹》里，眼神勾魂、秋波横流，写尽了情意缱绻。至于《蓬莱院闭天台女》嘛，简直像是一出“密室幽会”的戏码，珍珠镶饰的门环一响，惊醒了春梦，却藏不住满面的笑意和深情。

可是，问题来了——为什么李煜这么热衷于写“偷情”场景？难道只是因为和小周后的禁忌之恋让他欲罢不能？其实，李煜的词背后隐藏着更深的情感需求。作为一个亡国之君，他的快乐和自由早已被宋军剥夺，唯一能让他感受到“活着”的，或许就是这些与世隔绝的私密瞬间。他写的是情，更是对自由的渴望。

进一步思考，李煜的词是否也在某种程度上反映了古代文人的“逃避主义”？当他们无法改变现实，便转向情感的深处，用文字构建一个属于自己的乌托邦。这不只是李煜的困境，也是许多文人的共同命运。所以，下次读李煜的词，别光顾着感叹“浪漫”，也得想想他背后的无奈与挣扎。

总之，李煜的词不仅是情诗，更是他对生活、对自由、对命运的深切表达。要是他活在今天，可能不是个“偷情高手”，倒是个“情感博主”，教你如何在逆境中寻找内心的平静和快乐。

李煜写给小周后的词·

1、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

五代：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

译文：

朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

2、《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》

五代：李煜

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

译文：

管簧乐器吹奏出清脆响亮的乐曲，因久吹乐器而使夜晚变得寒冷。纤细如玉的手指来回拨弄，丝竹便演奏出新制的乐曲。目光暗暗注视，眼睛里充满着情意。

在深精美的居室成就男欢女爱，马上就使两人的情感谐和一致。但是欢宴结束后，刚才的柔情蜜意马上又成为空虚，魂思已经如痴如醉，就如沉迷在春梦中。

3、《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》

五代：李煜

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

译文：

幽美的庭院里住着一位美丽的女子，在华丽的房屋里白天睡觉，没有人一起说话。人熟睡时头离开了枕头，头发乌黑光亮，衣服上都残留着异乎寻常的香气。

偷偷地进来碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。甜美可爱的脸上，洋溢着盈盈笑意；你看着我，我看着你，彼此真有说不完的无限深情。

扩展资料

写作背景：

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》

这首词是李煜前期的作品，应是对宫中生活一个片段的实录。有人认为此词为描写后主与小周后的本事，也有人认为它描写的应是宫女向后主表达爱慕之情的场景。

《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》

此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于北宋乾德二年（964年）前后。和《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》当为姊妹篇。

李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。